作为“文化中介”，其核心功能是确认和产生文学书籍的象征价值。团队负责人要求诗歌集《吉坦贾利》（）的编辑S2“对这本书有自己的想法和理解”。在谈论他编辑的《我的词典生活》一书时，S10希望这本书“可以具有更高级别的出版意义和社会价值”。为了关注符号价值的结构，编辑需要进行复杂而琐碎的编辑劳动。 S10 said: ", , , ... , , re-, re-, re-, re-... Each step has ..." In to make the work a "real ", S3, of "The ", with the of , and the work and .

符号价值结构涉及广泛的触觉感觉和视觉符号。编辑通过构建图像，文字，装饰，图案等符号来形成书籍的文化内涵和想象空间，从而使文学书籍具有“个性”，符合其“气质”。 S13用这种方式解释了“ Lu Feng Yan Shi”的封面设计的象征意义：手提箱是“主角追求自由的象征”，包装盒上的顶级帽子旨在表达“苦味生活中的“有点优雅，休闲和满足”。 S14希望设计师能够设计带有“强或深色”的“火文物”的封面，以与该书的“新，怪异，黑暗和洞察力同时”相吻合。

书籍编辑还通过书籍附件构建含义。编辑S4以图表的形式将编译小说中的主要角色组织成“图表关系图”。 S16在“尤利西斯”中精心制作了都柏林地图，以视觉方式介绍了小说的故事线索和情节。这些依恋结构不仅有助于读者更好地完全符号消费，而且还基于市场逻辑考虑。

4.1.3出版设计：文学书籍的材料结构

罗杰·查特（ （）认为，阅读经验的历史表达不能与文本的物质形式分开。 说：“文本的存在不能与能够读取（或聆听）的媒介分开，也不能独立于读者暴露的文档来理解其文档。”托马斯·布雷默（ ）（）和其他人也在其文章“物质与文学简介”中指出，“文学具有设计，印刷格式和布局的重要性”。读者需要通过本书的重要性获得书的象征意义。读者对“触摸，握住，阅读，标记甚至污渍的感官经历”都在阅读。因此，物质性也是书籍阅读的适当含义，也是“书籍”的构造对象。

一本书的物质结构是文学作品的物理意义的介绍。从这个角度来看，当作者只写“作品”时，书籍编辑需要以物质形式构造“书”，这通常称为“制作书”。 S18对生动的隐喻进行了生动的隐喻：“目录是一种钢结构的结构，文本是墙壁建筑物，并且结合是一种精细的内部和外部硬硬化和柔软的装饰。”作为书籍的物质载体，诸如绑定，布局，开口，纸，字体大小，字体，字体间距，线间距等元素都是传播文学作品含义的媒体。

布雷默·托马斯（ ）（）认为，在文学书籍出版中，《物质性》控制文本接收和阅读行为，这有助于确定文学作品是否成功。在数字出版削弱物理图书知识载体功能时，基于书籍的重要性的“物质感”突出了重要的价值。因此，“重复抛光”已成为文学书籍编辑“制作书籍”的共同策略。编辑S19，从书名，文案写作，文本布局到涵盖设计，仔细考虑了每个细节。最终确定S11后，布局与设计师进行了几次修订，“肝脏”计划在深夜启动。 S10非常适合使用纸张。当S15即将在工厂打印时，“我要求布局公司向外移动核心”，以便读者在打开书籍时可以轻松地看到最内向的单词。

4.2生产意义：文学书籍编辑实践的专业知识

马奎尔（）认为，文化调解人与参与文化产品生产的其他参与者之间的差异是，他们具有“专家取向”的专业知识，其中至少包括两个部分：摘要和标准化的专业知识和个人知识，依赖于主观的偏好和品味。日本出版商 对此发表了类似的声明。他认为“编辑将完全动员他们的个性，个性，对生活的前景，世界观以及有关其个人知识，教育，技术甚至日常生活方式的一切，并从事与专家，作者或庄家有关的工作。”

4.2.1个人知识和主观偏好

马奎尔认为，文化中介的经验，态度和具体资本是专业资源和信誉的保证，它们的特殊能力来自其经验，阶级，年龄和性别等因素所形成的特殊素质。分析“注释”表明，作为文学书籍编辑的专业能力的来源，个人知识和主观偏好极大地影响了他们的价值判断和实践。 S21承认，“梦游者”是一本“满足个人喜好的书”。 S27更喜欢“先驱文学”，并认为“只有文学是最纯粹的中国文学”。 的编辑S23说，这本书是他“将全部努力进行抛光”的作品。 S28还将对小说的性质和质量发表自己的看法。

图书编辑根据自己的主观感受，品味和偏好对作品的价值的判断被布迪厄称为“游戏的感觉”。在诸如专业出版，教育出版和学术出版等广泛领域，书籍编辑在主题选择上的价值判断通常是基于专业精神和理性的，而不是基于主观的感觉，例如文学书籍编辑是否依赖他们是否依赖他们是否印象深刻”，以及他们是否有“感受”。在看到Xin 的手写手稿后，S25 感到“它应该是非常有价值的手稿”。 S26在阅读了参与斯坦福大学性侵犯案的女孩的传记例子后立即引起了出版的想法。

当编辑遇到“品味”的书籍主题时，它将产生“化学反应”，这将催化编辑者的热情并在实践中变得更加活跃。当S29是“岛花园”的编辑时，他认为自己有责任将自己感受到的美丽传达给读者。当S24首次进入出版行业时，他做了高级老师的主题。 “尽管他将全心全意地编辑和校对它们，但毕竟这不是他自己的话题，而且他似乎总是有一些情感障碍。” S6认为，您内心不认识和选择的那本书：“如果您做到这一点，那将是口臭”，“似乎您将两个人绑在一起，互相打扰。”

文化中介或多或少地使用个人品格和文化资本作为其专业声誉的基础。个人知识和偏好是文学书籍编辑的文化中介实践中的“预识”。实际上，文学书籍市场经常存在“应急”，它也依赖于“应急”，否则不会发生文学创新。成功的文学书籍通常是由“习惯”和传统制作的，但它们通常依靠文学书籍编辑来基于个人品味和经验来“灵感”。一般而言，过度依赖制度化的工具合理性会抑制编辑的“游戏感觉”，从而限制了文学市场成功的“偶然性”。鉴于此，一些出版机构为编辑提供了个人品味和自主权，以制度化认可。编辑S30的出版公司规定：“外国文学的高级产品经理有权每年反对公众并以一票进行投票”，而他（她）本人也“准备使用此配额”。

4.2.2专业知识

文化生产网络中文化中介人与其他参与者之间的区别在于，他们在“专家取向”方面具有专业知识。对于文学书籍编辑，专业知识主要包括文学知识和出版知识，这是由桑利亚书店的前总编辑李·辛（Li Xin）提出的，“他既是某个学科或专业领域的专家，又是出版领域的专家。”

S48认为，编辑的文学知识包括对文学作品的利弊的专业判断和评估，对经典文学作品，语法和语言素养等的介绍和理解等。编辑S20将阅读手稿与“饮食bun”进行了比较，您可以将“饮食bun”与“一件美味的bun”与一口咬合。 S9在编辑外国文学翻译“纸牌屋”时认为，文学书编辑应该专业地判断“文字和语法是否准确”，“情节是合理的”，并且“如何处理它将吸引更多的读者”，同时确保翻译与该国家 /地区阅读者的阅读保持一致。凭借文学领域的专业知识和美学，编辑总是从“专业读者”的角度向作者提供有效的建议。例如，当S32编辑了收藏家版的“ ”版本希望作者可以再次改善主要故事时，S13在听取了作者Yan 的创造性概念后提供了宝贵的专业建议。

书籍编辑过程是一个复杂的“书制作”过程。除了依靠文学知识进行符号价值编辑外，它还依靠出版专业知识来进行书籍的材料价值编辑。一般而言，文学书籍编辑的出版知识是通过行业标准和规格，经验积累，前辈的继承，个人见解等获得的，并且具有强大的客观性和共识。 S1认为，最合适的纸质类型应根据内容，布局，图书打开，绑定等选择，以便读者可以在阅读方面获得舒适感。为了使读者从不同角度看到“火文中的遗物”的封面的金属纹理，S14选择为黑色添加金。

出版知识不是机械的，而是具有一定程度的流动性和创造力，偶尔会突破共识的界限，挑战已建立的规范，并为书籍编辑提供新的实践经验。通常，以图书封面设计为例，文学书籍封面设计应试图避免过度沉重的设计风格，以避免对潜在的读者产生“压迫感”。 “等待田野”的书大胆地使用了“黑皮书解决方案”，并突破了许多“戒律”来制作“不选择进口纸或镜子纸”之类的书，甚至没有保护性密封，腰部密封，前后后的书籍。这本书仍然是市场的成功。这种替代疗法挑战了文学书编辑的共识经验，客观地打破了一些被卡住的行业规范，并证明了文学书编辑的实际主观性和创造力。

4.3生产“影响力”：文学书籍合法性的建筑实践

文化中介机构凭借其专业知识建造文化产品的目的是影响他人对文化产品合法性的估计。文化中介机构塑造了使用价值和交换价值，并试图通过各种说服力和营销技术以及市场运营策略将这些价值观与人们的生活联系起来。至于文学书籍的生产，文学书籍编辑建立了有关象征性价值和经济价值的两个维度的书籍的合法性，即生产“影响力”。对“笔记”的分析表明，文学书籍编辑主要通过三种方式实施书籍的“影响力”：文学批评，文学或书籍奖和媒体营销。

4.3.1文学批评，名人建议和象征性资本生产

邀请文学批评家撰写评论或书评是文学书出版行业的法律制作中的一种普遍做法。评论家对作家，作品和书籍的评论可以帮助他们建立声誉，同时意识到文学书籍的象征价值的产生。这是“象征性赌注的双重运动和经济预期的回报”。它类似于文学批评的功能。邀请“名人推荐”也是对象征资本转型的追求。

在编辑“ ”时，S11担心作者“没有名望，没有读者基础，也没有批评者很长一段时间都关注她的写作”，并认为“出版这样的作品无疑是有风险的，因此在推出新书之前，他与此类批评者感兴趣，因为他与此类主题感兴趣”，以询问这些主题。在编辑“极地的重生”时，S12并未邀请专业评论家，而是选择了“中国极地调查和映射的父亲” E ，以及中国第27位南极探险的中国工厂的 Zhao Yong在书中发表了评论，并提出了当局的建议。

在文学书籍的制作中，文学评论家的“品味权威”和名人的“名字”在文学生产领域是极为重要的象征性资本。由于评论家的姓名和书名出现在同一文章的标题中，而且著名人物的建议印在新书的腰部印章上，因此象征性资本被转移并最大程度地转化。在某些情况下，文学书籍编辑本身撰写的文章也为书籍的合法生产做出了巨大贡献。他们在“编辑”和“评论家”的两个身份之间切换，同时意识到符号价值和经济价值的双重生产。例如，S22对“缺席”评论：“文本非常周到……和平，耐用且牢固地看待”。 S34撰写的文章“船只”更像是一本带有敏锐思想的书评，赋予“船”更大的合法性，以象征价值和市场价值。

4.3.2正式认可的奖项和荣誉

奖项是在某个行业领域的一种重要形式，目的是确认和奖励该领域的最佳实践。该奖项通过证书，奖杯和奖金等仪式行为来实现获奖者的“认可”。获胜者在此“认可”中获得了专业荣誉和“象征性资本”。不同的奖项或荣誉具有不同的象征性资本内容。毛杜文学奖，卢Xun文学奖，老挝文学奖和曹Yu戏剧文学奖被称为中国的四个主要文学奖，其价值最高。此外，我的国家还获得了国家奖项，例如 ，Feng Mu文学奖和 文学奖。专业杂志还将启动诸如“十月文学奖”之类的奖项。在《中国书籍奖》中，“五个项目”奖和国家图书奖被誉为“中文三项奖项”。此外，诸如中国良好书籍奖和《中国书籍与温钦奖》之类的综合书籍出版奖也占据了重要职位。

布迪厄指出，只有通过将经济资本转换为符号资本，文化生产地点才能获得长期的经济利益。官方的权威性发行文学或书籍奖，以授予文学书籍的象征性资本。一方面，它会影响文学评论家和公众声誉的方向，另一方面，它增加了文学作品的市场收益。小说“歌曲的结尾”赢得了2015年“中国好书”，销量为45,000册。赢得该奖项后，它印刷了50,000份平装本和10,000份精装书。在奥尔加·托克库克（Olga ）赢得诺贝尔文学奖之后，出版业“祝贺”霍兰文化和世纪文珍（ ），他认为这本书的编辑即将开始“躺下时计算金钱的节奏”。 S35的主编“ Ping Ru ”赢得了当年几乎所有重要的出版奖，市场表现自然而然地遵循了这一趋势。为了产生象征性资本和长期经济资本，出版商和书籍编辑通常选择积极参加奖项和荣誉竞赛。

分析“笔记”发现，文学书籍编辑最早在主题选择和计划阶段就根据奖项和荣誉构建了书籍。 S31之所以选择出版“她来自”的原因是“赢得莱比锡奖的这个话题突然在屏幕前点燃了我。” S12之所以选择“极地重生”，是因为这本书获得了国外的赞美和奖项。小说《耶路撒冷》的编辑S15之所以选择这个话题，不仅是因为其文学审美价值，而且还因为它获得了洛杉矶时报书籍奖，并因布克奖而入围。这也呼应了VLAS发现的全球文学市场的“同构”现象。

4.3.3大众和市场认可

鉴于文学创作的细分，流派和创新性质，总会有一些文学书籍不符合文学评论家的审美标准或官方和专业领域的奖项标准，这使得它们不容易受到批评的关注或被奖励审稿人所接受。此外，出版行业的机构变化，以市场为导向的文学出版的转变以及二元逻辑的混合交汇处都改变了象征性资本的分销机制，以及文学书籍编辑的合法性生产将不可避免地包括公众认可和市场绩效。正如S6所说，一本无法转换为交通的书将完全埋葬在“亏损商品”的冷藏室中。

除了使用诸如签名，新闻发布会和演讲之类的传统手段外，文学书编辑还探索了社交媒体时代的“新方法”。 “尽管每个公司的基本营销行动都不同，但差异不会太大。” S37认为，“微博，微信，迪亚曼，官方媒体，加上杜林和小苏”的拳头是文学书籍营销的常规操作。 S38编辑的《岛书店》（ ）在各种媒体平台上实现了“无处不在的这本书”。此外，文学书籍编辑通常会动员各种媒体渠道建立阅读粉丝社区，并通过创建社交“基层”书籍评论数据并生成市场数据（例如阅读量，流量和销售）来构建书籍的影响。

布迪厄强调，“控制大众媒体”是文化调解的独特特征。在，B站，视频帐户和等平台上，一些文学书籍编辑已转变为阅读博客作者或上列表，并推荐由自己编辑的其他书籍或通过本机构通过文本，图片和视频出版的书籍。 S39说，它欠营销编辑，频道经销商，平台和读者一个很好的文案写作，强大的广告口号，一个酷炫且友好的产品标题以及购买它的理由。 S36说，他的书几乎每年都包括在书面评论媒体的期望清单中，而网民每年都会询问他们最近在微博和迪亚曼上的情况。这一切都表明了群众和市场认可在文学书籍合法性生产中的作用。随着新书的出版，图书编辑继续对群众和市场产生象征性的价值，以塑造书籍的合法性。

美学逻辑和市场逻辑：

文学书籍制作的基本逻辑

文化生产受两个主要逻辑的影响：美学逻辑和市场逻辑。艺术与商业之间的反对是理解文化生产理论的核心。实施整体结构，象征性生产和合法生产的编辑实践背后的基本逻辑是什么？

5.1美学逻辑：追求“成为一本好书”

对“笔记”的分析表明，文学书籍的产生充满了以审美逻辑为主的实践话语，而且编辑通常将美学逻辑放在优先级。 S2认为，无论时代如何变化，“我相信好书的力量”。在承认书籍具有商品属性的同时，它强调书籍是“携带灵魂的产品”和“跨时空的情感和思想传播”。 S36认为，文学书籍的价值是“首先是文学价值，无论它具有独特的观点，开创性的表达等》。一些书籍编辑表明对市场逻辑有很大的拒绝。编辑S40说，他“也随机制作了几本所谓的'最畅销书籍'，但他很快就知道自己不是材料。当他听到那些高质量利润的算法时，他无缘无故感到厌恶。”但是，大多数编辑不是根本的，而仅强调审美逻辑在编辑实践中的优先级值。

将美学逻辑放在首位并不是一个空的话语。对于文学书籍编辑来说，这意味着要冒险，而不是关注收益和损失，这也需要说服其他创作者一起参与挑战。当S42是“动物庄园”的编辑时，插图创作中的复杂线条使画家秃顶了几个昂贵的进口注射器，因此所有手稿费用都“不值得笔”。 S43知道脚本书的市场有限，但是当他认为赖尚朱安的剧本“超出了我们的时代”时，他选择了“我会做的”。 S31承受着“您同意的主题”的巨大压力，但是您喜欢多么忙碌和您是宝贵的书。美学逻辑的优先事项是文学书籍的关键，这种实践文化与由“技能”主导的社论系统不可分割地强调了社论自治，并且不受管理和层次结构的影响。

5.2市场逻辑：“生命是另一回事”

尽管拥有美学逻辑并确定优先级是文学书籍编辑实践中的惯例，但市场逻辑始终起着决定性的作用。 S44深刻意识到“感觉是一回事，生活是另一回事”。当谈论他的社论小说《睡wal徒》时，S21透露，从市场的角度来看，“ 99％的机构放弃了出版它的想法”。在编辑“地球上方”之后，S5意识到更大的挑战在于市场销售。 “市场上有很多书，谁会读一本关于写印第安人的小说？”在极端情况下，判断文学书籍生产合法性的标准直接来自经济利益。 S9认为“一项可以承受市场考验的工作是一项很好的工作，而且一项好工作也必须承受市场考验”，这证实了尼古拉斯·谢伊（ Shea）的观点，即“财务是出版过程中不可避免的方面，并且会影响本书生产过程中的每个参与者。”

在全球范围内，这本书出版行业显示了从美学逻辑到市场逻辑的机构转变，该逻辑已逐渐成为文学书编辑工作中的“背景”逻辑。在赢得了诺贝尔文学奖之后，以前拒绝与私人公司合作的出版商，编辑S33来到门口并“假装生气”并说：“您为什么不来我们出版这本书？”答案很清楚，“业务原则在文学的出版中起着决定性的作用。”当S12计划“极地重生”时，“会计成本和估计的定价在同一天完成”，“最畅销，流行的产品，流量，名望，每个单词都会使编辑器发抖。” S37承认，尽管它在山上出版了“小诗人”“出于感动和社会责任”，但这也是因为“这本书有机会”。

在文学书籍的生产中，编辑通常采用某些编辑策略来确保实现市场逻辑。 S12在计划“极地重生”开始时确定了“ 独家促销”的渠道策略。使用著名艺术家的作品也是市场成功的保证。 S7编辑Chi Li的作品是两个原因：“她的作品的市场保证无疑可以增强出版商的角色。”对“笔记”的分析发现，尽管文学书籍编辑通常显示出高度的美学趋势，但在某些情况下，它们都受到市场逻辑的限制，甚至受到短期利润的奴役。编辑必须负责审美逻辑和市场逻辑。经济利润已成为文学书籍编辑在一定程度上衡量自我价值的标准。

5.3混合逻辑：“请公众”和“请请精英”

S45是的创意事业回忆录的编辑，引用了 的编辑注：“要建立一流的声誉，小说家必须同时同时'取悦大众'并享受精英'。”这句话打入了文学书籍制作中混合逻辑的本质。在编辑实践中，文学书籍编辑并不能绝对滑入单个市场逻辑或审美逻辑，而是实际操作两者之间共存和互补性的“混合逻辑”。

尽管市场逻辑和利润需求会影响文学书籍编辑的编辑实践，但众所周知，缺乏美学逻辑的市场逻辑很难持久。首先，利润动机可能会阻碍基于美学逻辑的决定，从而导致一些文学书编辑感到沮丧。例如，S6承认，周围有很多朋友退出出版圈，因为他们“找不到制作书籍的含义”。其次，市场逻辑将抑制图书编辑的独立决策空间，并最终损害市场本身。如前所述，文学书籍消费偏好的不可预测性导致图书编辑面临不确定的市场，并且到处都是市场的注意事项，这阻碍了“意外”的市场空间。

总体而言，文学书籍的生产过程是二元逻辑流相互作用和相互作用的过程。一方面，面对两个基本相反的逻辑，同时获得“鱼和熊的爪子”并不容易。例如，S41认为“面对竞争激烈的书籍市场，找到既有意识形态和艺术的书籍，并考虑到社会和经济利益的著作变得越来越困难。”另一方面，编辑实践的最终目标是尽可能地实现“鱼和熊的爪子”。因此，编辑始终需要播放和权衡二进制逻辑，以在理想情况下同时获得“收益”。例如，在其出版后，由S47编辑的“ ”受到文学界的广泛赞扬，并在两年内印刷了21次，共有300,000多张各种版本的副本。 S46认为，编辑“骗子来到南方”也达到了美学和市场逻辑的统一。

此外，正如S43所说的那样，还有一个相对零散的逻辑：“我们很干净，不想取悦，也不要考虑任何所谓的'市场'。这次，我们认真对待脚本。”它从战略上区分了具有市场逻辑和审美逻辑的书籍。前者生产经济资本，后者产生了文化资本，但这需要出版商的机构支持。

YU LUN

本文将布迪厄的文化生产理论用作观察观点，即马奎尔（）的“三维”文化中介实践作为分析框架，并使用48个文学书籍编辑者写的“编辑器注释”作为数据源，以对我国家的文学书籍编辑进行中介实践研究。研究发现，在文学书籍的制作中，文学书籍编辑必须实施本书的主题选择，象征性和物质的整体结构，依靠专业知识来产生文学书籍的象征性价值，并使用社论实践，例如文学批评，文学或出版奖，以及媒体营销制作的合法性，以履行其文化中的角色。在特定的编辑实践中，还有一个具有更大背景的因素，即，审美逻辑之间的增长和减少或混合的作用反映了文学自主权和反映经济利润的市场逻辑。一般而言，文学书编辑不会也不能转向规模的一端，而是选择在这两个逻辑之间扮演“平衡的艺术家”。

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