韩影《82年生的金智英》中有这样一句台词，作为别人的妈妈，会偶尔觉得挺幸福，作为别人的妻子，也会偶尔觉得挺幸福，可有时候又会觉得自己好像被囚禁在某个地方，总觉得越过这面墙壁，应该就能找到出口 。

电影中的金智英是一位全职妈妈，在她的世界里筑起了一面“墙壁”，这面“墙壁”隔断了她与外部社会的所有联结，也隔断了她追寻自我价值的出口。当“全职妈妈的困境”随着女性意识觉醒成为全社会热烈讨论的焦点后，影视作品也开始跟上节奏，帮助全职妈妈们打破眼前的“墙壁”，而挣脱家庭束缚的第一步，理所当然就是重回职场。

这也是为何，有关“全职妈妈重返职场”的都市话题剧在这两年集中涌现，特别是当下《第二次拥抱》和《玫瑰之战》几乎在同一档期播出，在反映受众群体自身需求之际，也在一定程度上减轻了她们的焦虑情绪。

全职妈妈的“出走热”

《第二次拥抱》和《玫瑰之战》侧重点几乎相同，都围绕全职妈妈展开，因受丈夫影响，她们不得不硬着头皮回到职场。

在《第二次拥抱》里，陈数扮演的方原是个光彩照人的家庭主妇，平日里负责照料两个孩子以及丈夫的日常生活。可是丈夫生意上出现了变故，致使整个家庭在一夜之间背负上了两千万的债务。就在这个时候，方原面临着人生中极为关键的一个决定，那就是要么和丈夫离婚，与丈夫划清界限，要么卖掉房子偿还债务，跟丈夫一同渡过难关。方原选择了后者，她还需接受的代价是，破产后的丈夫无法凭一己之力承担家庭重任，她只能重新捡起老本行，和丈夫一起赚钱养家。

袁泉饰演的顾念是一名家庭主妇，她脱离职场已经十年了。她的丈夫是圈内非常有名的精英律师。在剧情开头，她的丈夫涉嫌卷入经济犯罪案并被捕。在法庭对峙期间，顾念意外得知丈夫存在婚内出轨行为。顾念无法容忍触碰道德红线的行为，于是选择离婚。之后，顾念一边重回律所努力打拼，一边帮丈夫洗脱罪名。

这两位家庭主妇是被迫“出逃”的，在选择重回职场的那一刻，她们都清楚地意识到，“妻子”“母亲”“儿媳”这些符号，都不应该是女性背负一生的枷锁。在话题先行的本质下，全职妈妈如何重回职场，成为了国产都市剧越发追崇的创作方向。

从《我们的婚姻》中，沈彗星面临着家庭和职场的双重压力，到《加油！妈妈》中，何晓涵和朱璐曦努力挣脱家庭的束缚，从《心居》中，冯晓琴在丈夫死后独自面临生存压力，到《陪你一起长大》中，林芸芸不甘心只做“金丝雀”，皆是如此。这些女性剧在一波一波的冲突之间，解构着全职妈妈的婚姻问题、家庭问题、职场问题，从而影射现实，形成讨论。

正面迎战“母职惩罚”

大量的研究样本证实了，婚姻和生育对女性再就业领域存在负面影响。在传统观念里，女性进入婚姻成为母亲后，往往会因承担更多照顾家庭的责任而中断就业。即便数年后再回到职场，通常留给她们的只是轻松岗位，且与未婚女性、同龄男性拉开显著差距。社会学家也把这一现象称作“母职惩罚”。

这类女性剧中，毫不避讳地揭露了这一现象。在《第二次拥抱》里，方原找工作时四处碰壁，只能从近乎零门槛的超市销售岗位做起。之后，她好不容易入职了媒体行业，却被年轻后辈讽刺观念跟不上时代潮流。而且，平日里她接手的也只是端茶送水的打杂工作 ；

《玫瑰之战》中，顾念遭到高层对其工作能力的质疑，还被客户拒绝合作，究其根本原因，是他们认定顾念脱离职场时间太久，已不再具备从业资格 。

在《我们的婚姻》里，沈彗星渴望回归职场，然而她得承受来自家庭的多方阻碍，还得忍受来自同事的多方阻碍，在这场男人与女人之间的性别战争中，男性凝视下的偏见随处可见 。

过去，她们于家庭里承担的身份为“全职妈妈” ，如今，她们返回职场却得被迫接受带有偏见的“工断女”标签 ，恰似二十世纪初鲁迅所探讨的娜拉出走后会变成怎样 ，母职困境的根源并非在于她们是“出走的娜拉” ，而是社会未给寻求自我价值的“娜拉们”营造出一个与之适配的包容环境与制度 。

和其他人相较，重返职场的全职妈妈究竟具备了哪些优势？在《第二次拥抱》中，方原给出了一个堪称完美的回答，其表示“我的优势在于，我做过全职妈妈，不存在比这更具挑战性的职场” 。

是的，在劳碌中，她们必须对整个家庭琐事亲力亲为，从而学会了吃苦；在轻视下，她们沦为丈夫发泄情绪的“垃圾桶”，进而学会了忍耐；在人生中，看似幸福却像鬼打墙一样没有出口，于是她们学会了抗压；在过程中，她们挣脱家庭行使“离开的权力”，而学会的最关键的一步，就是勇敢。

女性独立根源问题

目前，围绕女性困境的话题剧，尤其是围绕全职妈妈困境的话题剧，已然成为现实题材创作的主力方向，这些话题剧都很好地反映了全职妈妈重返职场后的现实问题，不过有一个值得深思的现象，那就是这些剧中全职妈妈的女性独立意识苏醒的成因，都是因为她们有一个“失败”的丈夫 。

《第二次拥抱》中女性经历的是丈夫破产，《玫瑰之战》中是丈夫出轨，《加油！妈妈》中是丈夫无能，《心居》中是丈夫去世等等，如此一来容易给观众造成一种观感，即“女性成长一定与婚姻不幸挂钩”，而这无疑会让正处于暂时和睦家庭的女性，误以为后半生是否需要独立完全取决于眼前的男人值不值得信任。

另一方面，部分剧为出走后的全职妈妈打造了一个“乌托邦世界”，这个世界完全背离现实发展。不管是方原还是顾念，她们能在短时间内找到理想工作，是因为有贵人相助。这些贵人从她们婚前暗恋一直到婚后都在帮忙，而且在她们工作途中一路大开绿灯。这不是自主独立下实现的逆风翻盘，而是只存在于梦里的爽文情节。

综上所述，当下都市生活剧经历了婆媳矛盾、婚姻危机、育儿焦虑等现实话题，如今把更多笔墨偏向全职妈妈的独立议题，然而内容方面的走向却越来越脱离现实。

所谓的独立女性价值观，更像是为了喊口号而设立的，最终呈现给观众的，只能是让他们感同身受，却没有任何疗愈的办法。

全职妈妈存在真实困境，重新进入职场会面临挑战，职场和家庭之间难以平衡，等等这些问题，在这些剧情中都只是被简单提及，甚至其深刻程度远远比不上“她综艺”所具有的影响力 。

近期播出的综艺《上班啦！妈妈》，真实映照了妈妈们的求职现状，像王媛媛妈妈因孩子在学校突发情况被迫打断工作，得知儿子失联后自责痛哭，直到接到孩子爷爷电话才知是虚惊一场，诸如此类的心酸场景还有很多，这些妈妈努力的样子组成了一幅真实的职场妈妈生存图鉴 。

趁着女性力量兴起的势头，具有话题性且能引发强烈共鸣的女性题材剧集前景广阔，然而首要需解决的问题是，编剧们是否真正用心去了解职场妈妈了呢？

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1、“压缩非理性追星的空间”

综合网上消息，近日，中宣部举行“中国这十年”系列主题新闻发布会，中央网信办介绍新时代网络强国建设成就，强调高度重视未成年人网络保护工作，对涉未成年人问题露头就打，整治饭圈乱象、规范明星网上信息，压缩非理性追星的空间，点名MCN机构，榜单、打赏、连麦PK将接受规范监管。

2、《“十四五”文化发展规划》印发

近日，中共中央办公厅与国务院办公厅印发了《“十四五”文化发展规划》，此规划简称《规划》，同时两办公厅发出通知，要求各地区各部门结合实际认真贯彻落实 。

关涉传媒新闻方面的内容是，《规划》提出了“十四五”时期文化发展的目标任务，包括文化事业和文化产业要更加繁荣，公共文化服务体系、文化产业体系、全媒体传播体系以及文化遗产保护传承利用体系要更加健全。同时，中华文化影响力要进一步提升，中国特色社会主义文化制度要更加完善，文化法律法规体系和政策体系要更加健全，文化治理效能也要进一步提升。